編者按

　　今年是中國人民解放軍建軍96周年。6月30日，由山東畫院主辦，山東省文化和旅游廳革命文物處、山東新聞書畫院、山東省文藝創(chuàng)作研究院協(xié)辦的“奮進新征程--固我長城·山東軍旅主題美術作品展”在山東畫院美術館開幕。

　　展覽集中展示了90多幅山東畫家近年來軍旅題材的優(yōu)秀美術作品，有藝術家深入部隊基層、紅色革命遺跡寫生的作品，也有經過深加工精心創(chuàng)作的作品，還有山東省委機關報《大眾日報》戰(zhàn)爭年代的相關主題創(chuàng)作作品,通過豐富的繪畫語言、精湛的藝術手法、鮮明的時代審美，藝術詮釋了對新時代“強軍夢”的理解，熱情描繪了堅不可摧的強軍力量，彰顯出山東美術家熾熱深沉的愛軍擁軍情懷。一經展出，深受社會各界好評，參觀群眾絡繹不絕，多家單位在展覽現場開展了主題黨日活動。

　　為更好地滿足廣大觀眾的欣賞要求，即日起，山東畫院公眾號將推出部分展覽作品的系列賞析，配合作者創(chuàng)作札記或藝術評論、創(chuàng)作采訪，用緊貼時代的藝術語言，讓紅色革命精神在新時代更好地得到傳播推廣，走進人們的生活，走進千家萬戶。

　　于新生《沂蒙深處》 312cm?142cm

　　敵后鐵筆寫新生沂蒙深處有晴川——著名畫家于新生

　　《沂蒙深處》創(chuàng)作訪談

　　文：樊磊

　　在大眾日報誕生和最初發(fā)展時期，大眾報人克服了很多難以想象的困難堅持出報，可以說是創(chuàng)造了新聞史的奇跡�！兑拭缮钐帯氛�是反映的這段艱苦的歷史，山東工藝美院教授、山東省美協(xié)副主席于新生應邀創(chuàng)作這件作品。接下任務后，于老師是第一批到沂蒙老區(qū)考察的藝術家之一。下半年，于老師作為中央美院的訪問學者暫居北京，這個創(chuàng)作的正稿就在北京的畫室完成，期間，筆者兩赴北京，與于老師溝通創(chuàng)作、暢談藝術。

　　《沂蒙深處》局部之一

　　樊磊（以下簡稱樊）：從您以前的創(chuàng)作看，反映農村生活的比較多，當然也有部分當代都市題材，歷史題材好像比較少。

　　于新生（以下簡稱于）：自己創(chuàng)作和命題創(chuàng)作不一樣。自己創(chuàng)作往往題材熟悉，構思比較成熟，而命題創(chuàng)作需要從頭了解，投入的精力較大。這個系列創(chuàng)作安排得比較有條理，先讓畫家看材料，從文字上了解歷史背景，又組織參觀報史館、實地考察等，大眾日報社做了很多前期的工作，要不然還真不好入手。

　　樊：從創(chuàng)作中人物以及道具的很多細節(jié)看得出您對資料研究得比較透。

　　于：我感覺大眾日報是和根據地一塊成長發(fā)展的，比較突出的有兩個方面：犧牲的人多，創(chuàng)刊時間長。我覺得這次活動的切入點比較好，了解報史不單純是看文字、歷史照片等，用藝術的形式能更進一步豐富報史展覽，非常有意義。

　　《沂蒙深處》局部之二

　　樊：這種活動在大眾日報也是第一次，報社有較豐富的書畫收藏，但報社自身題材的專屬性藝術品收藏，基本還沒有。

　　于：這個事情很有意義。從畫家角度講，大型展覽創(chuàng)作基本上是一些自主命題創(chuàng)作，可以說是為自己而作，另外為別人或一些機構所作大都可算為商品畫。為一個單位的歷史進行命題式創(chuàng)作，對我來說還是第一次。我認為這次活動具有導向作用，今后可能有更多的機構、企業(yè)會進行與自身題材有關的藝術創(chuàng)作，作品將來收藏、流傳的價值是不一樣的。投入到大眾日報主題繪畫創(chuàng)作之初，題材方面不是很熟悉，等素材準備充分之后，主要就是考慮怎么去表現畫面了，這個作品不完全是歷史的紀實，還有藝術的發(fā)揮，并不容易創(chuàng)作。

　　樊：大眾日報文字性的東西準備得比較充分，但是圖片形象之類的比較少。

　　《沂蒙深處》局部之三

　　于：通過看素材，再到實地考察，還是很有感觸的。資料中提及，當時的編輯部在特殊時期沒有固定的場所，所以我選擇把敵后編輯部放在樹林里，這個環(huán)境更有畫面感，假如安排在房間里，就會受到很多限制。另外山上的樹林里也是一種山水環(huán)境，可以把情節(jié)和沂蒙山協(xié)調起來。另外我避免創(chuàng)作過程中僅表現編輯情節(jié)，這樣過于單調，所以特意把幾個部分進行了藝術整合，比如有收發(fā)記錄的，有手搖發(fā)電機的，這個作為主要情節(jié)，第二層是印報紙環(huán)節(jié)，特別是轉移后沒法用機器印刷，僅用油印，都是在樹林里工作，另外還有記者、放哨的戰(zhàn)士等，細節(jié)都是連續(xù)的，讓想要表現的內容盡可能豐富些。可能當時穿的軍裝比較單調，我會盡量找些變化，軍裝顏色不一定一樣，也不一定都戴著軍帽，人物年齡差距也要找出來，還安排了一個女同志等。再一個畫面形式上盡量整體一些，讓樹干有一種往上集中的整體趨勢，有一個大的形，這樣看上去整體沖擊力更強一些，有整體感。至于手法，還是以水墨為主，顏色多少有一點，對比不會太強。

　　《沂蒙深處》局部之四

　　樊：看得出，您的創(chuàng)作——不僅僅是這幅，包括您以前的創(chuàng)作，都有民間美術的營養(yǎng)，表現手法很豐富，這是否和您多年的年畫創(chuàng)作有關？

　　于：民間美術的營養(yǎng)相當豐富，我從不到20歲就投入年畫創(chuàng)作了，那時候山東的藝術創(chuàng)作就是以年畫為主，很多畫家都做過年畫，所以那時候年畫不是純民間的。那時候美展年畫需求量很大，那是年畫最興盛的時期，所以我一開始就是做年畫，后來真正接觸到民間年畫，是在1976年后，也和西方一些新的美術形式的進入有關系。接觸了西方的藝術思潮和一些美術形式后，這些新的東西和一些過去的現實主義的表現手法不一樣，在中國的傳統(tǒng)繪畫當中找不到和他們的關聯(lián)，而中國民間美術和西方藝術在形式上有些相似的東西。我在山藝進修，一開始進修了一年年畫，之后選擇了油畫，想從基礎上充實一下，用了兩年的時間去學習油畫。雖然畢業(yè)后再沒有接觸過油畫，但這個過程對我以后的創(chuàng)作起了很大作用，在創(chuàng)作的造型、色彩的處理方面解決了很多問題，以后的創(chuàng)作基本上就是三個：一是主體性創(chuàng)作，主要是靠寫實，像中國畫的創(chuàng)作，讓色彩盡可能豐富些，二是民間的東西，雖然創(chuàng)作不多，但是每次大的美術活動也會畫一些年畫，它的藝術語言，它的綜合表現方式比較完整，單純當中又很豐富，所以一直沒有丟下。再一個就是文人畫的小品，主要是針對市場。三者當中從藝術手法上有著密切的聯(lián)系。

　　樊：民間美術有很多關聯(lián)藝術本質的東西，這個研究很有價值。單純的畫畫方式太簡單了，藝術家還是應該關心研究一下藝術本源。

　　于：一個畫家，做的表面宣傳太多，一定會浮躁。如果當做一份事業(yè)，我認為需要做的還很多。搞藝術，首先是一種生活方式，不單純只是專業(yè)這么簡單，方方面面都會產生聯(lián)系。我的思路不是太封閉，嘗試的風格有很多，包括寫實的、變形的�；氐竭@個創(chuàng)作，我也是嘗試把幾種元素盡量和諧地糅到一起，形式結構得益于我對民間美術的研究，造型是嚴謹的油畫素養(yǎng)，而一筆一墨，我盡量保留中國畫的味道。

　　《沂蒙深處》局部之五

　　“固我長城·山東軍旅主題美術作品展”正在山東畫院美術館展出，展覽時間持續(xù)至2023年8月6日。