在中國(guó)書(shū)法由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)進(jìn)的文化圖譜中，張克華以軍人風(fēng)骨執(zhí)筆硯田，構(gòu)筑起貫通碑帖、化合古今的獨(dú)特藝術(shù)范式。其作品以楷書(shū)為根基，行草為羽翼，在顏魯公的雄渾正大與二王的清逸蕭散之間尋得平衡，更以軍旅生涯淬煉出的金石氣象，為傳統(tǒng)筆墨注入時(shí)代精神的血脈。

　　張克華自幼酷愛(ài)書(shū)法，他的學(xué)書(shū)之路是從艱辛的臨古中走出。他師古人但不違背時(shí)代思想，與時(shí)俱進(jìn)而又不合于流俗。他按照先正楷而后其他書(shū)體的路徑，逐步進(jìn)入書(shū)法學(xué)術(shù)之路。他的楷書(shū)，追尋古人的血脈，傳承著顏真卿書(shū)法剛健雄渾的正大氣象，同時(shí)吸納了魏碑的峻拔和歐體的秀美，呈現(xiàn)出豪邁曠達(dá)、神完氣足的風(fēng)貌。除楷書(shū)外，張克華又多體兼修，其行書(shū)、草書(shū)亦一直沉浸于古法之中。他堅(jiān)持從高處取法，直入魏晉，對(duì)“二王”書(shū)風(fēng)情有獨(dú)鐘，對(duì)《十七帖》《圣教序》以及孫過(guò)庭的《書(shū)譜》神追意臨，孜孜以求。其行書(shū)作品中正、優(yōu)美、典雅，具有著濃郁的“二王”味道，既有一股溫雅之風(fēng)，又蘊(yùn)含著一種特殊的俊雅之美。在草書(shū)創(chuàng)作上，他把帖的柔美和碑的剛勁完美地結(jié)合在一起，并加入一些楷書(shū)筆法，努力用勁健的骨力使作品有效地避開(kāi)俗媚，字里行間透露出一股俊雅和曠達(dá)。在傳統(tǒng)書(shū)法領(lǐng)域，張克華多年攻寫(xiě)隸書(shū)和魏碑，既得《乙瑛碑》《禮器碑》等漢隸經(jīng)典之筆法，又師法《張遷碑》《石門(mén)頌》等碑的樸拙神韻，筆法爽利，氣象靈動(dòng)，在清新淡雅的格調(diào)中展現(xiàn)出一種古樸端莊的審美傾向。他同時(shí)還在多種形式的作品中吸收了漢簡(jiǎn)和帛書(shū)的筆法與筆意，其書(shū)法的“神采”“骨秀”既體現(xiàn)了碑的法度，又蘊(yùn)含了簡(jiǎn)的意蘊(yùn)。

　　當(dāng)人們認(rèn)為張克華已在書(shū)法界諸體兼能、功成名就之際，張克華卻又另辟新境，著力于融合諸體之優(yōu)點(diǎn)、避開(kāi)諸體之弱項(xiàng)，或以楷書(shū)、或以行書(shū)為主體，融合楷、隸、行、草、漢簡(jiǎn)、魏碑的優(yōu)點(diǎn)，開(kāi)始探索一種新的書(shū)體寫(xiě)法并取得初步成功。

　　張克華在多年的書(shū)法實(shí)踐中體會(huì)到：楷書(shū)具有規(guī)范工整之長(zhǎng)，但易顯呆板；魏碑古拙樸重，具有滄桑之美，但缺少靈動(dòng)感；行書(shū)深具流暢之美和靈動(dòng)之感，但缺少厚重之韻。多種書(shū)體均有長(zhǎng)短優(yōu)劣之元素，只有吸收它們的長(zhǎng)處，融合它們內(nèi)涵中美的元素，才能抒發(fā)個(gè)人的情緒和性靈，寫(xiě)出得意的作品來(lái)。近年來(lái)，張克華一邊深研書(shū)法理論，一邊進(jìn)行融合眾美的實(shí)驗(yàn)，一步步走向了新的書(shū)法天地。

　　在融合眾美之后，張克華的作品更為其“文以載道”、暢情抒懷拓寬了創(chuàng)作領(lǐng)域。賞其 《志存高遠(yuǎn)》《祥云》兩幅新作，雖然均以楷書(shū)為主體而融合了其他書(shū)體之優(yōu)長(zhǎng)，但第一幅多取楷、碑之筆法，彰顯出山的厚重高聳與滄桑，深寓志存高遠(yuǎn)之涵義；“祥云”二字則因多融行書(shū)、草書(shū)之筆法而顯靈動(dòng)，賞之頓感祥云飄飄之韻。在其以行書(shū)為主體的杜牧《山行》和王昌齡《出塞》兩幅作品中，前一首融以草書(shū)和漢簡(jiǎn)筆法，線條靈動(dòng)，筆意閑適，似入秋山云游而生出一派逍遙自在的仙意；后一首則融以楷隸魏碑筆法，滄桑厚重間突顯長(zhǎng)戟大戈之勢(shì)；雖然同是行書(shū)，但卻通過(guò)書(shū)法的不同筆法而顯現(xiàn)出詩(shī)意的差異。在他的近期作品中，他時(shí)常按作品的文意所需把楷書(shū)的規(guī)正之美，魏碑的古拙滄桑之美，隸書(shū)的起筆收筆之法和書(shū)體的圓潤(rùn)之美，行書(shū)的流動(dòng)之美及漢簡(jiǎn)、草法之優(yōu)長(zhǎng)任意化合，已漸獨(dú)成風(fēng)貌。能成此景象既得益于他前期幾十年對(duì)各種書(shū)體的苦學(xué)與臨摹，更得益于他能著眼于更高的藝術(shù)追求而固本開(kāi)新、融合眾美。

　　李新平

　　張克華：中國(guó)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、解放軍美術(shù)書(shū)法研究院空軍創(chuàng)作員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、山東東岳書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員。