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于希寧之“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”

2014-11-25 09:27:00來(lái)源：大眾網(wǎng) 作者：夏莉娟

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“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”為于希寧所書(shū)楹聯(lián)。他的寫(xiě)意花卉，正是在這“一點(diǎn)”與“千里”的對(duì)立統(tǒng)一之中，展示出一個(gè)精神高遠(yuǎn)的、理想的藝術(shù)世界。浩然之氣、快哉之風(fēng)，在這里一齊運(yùn)化回蕩，給人以魂魄的震撼、心靈的感染，喚起觀賞者從精神上自我超越的意志和激情。

　　老濟(jì)南藝壇風(fēng)雅錄四：于希寧之“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”

于希寧先生

于希寧先生的梅花作品

　　在上個(gè)世紀(jì)中后期的齊魯畫(huà)壇，黑伯龍算是齊魯派山水畫(huà)的代表人物，而于希寧則可稱(chēng)為齊魯畫(huà)花卉的翹楚。黑伯龍玩蟋蟀玩得不亦樂(lè)乎，于希寧則愛(ài)梅花愛(ài)得如癡如醉。

　　喜愛(ài)梅花的人都知道，杭州有許多賞梅勝地，“梅妻鶴子”的林和靖先生墓就在西湖的小孤山上�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！绷锨偷亩吕�，西湖泛起了寒瘦的清波，在月色迷蒙中，梅花隱隱的香氣浮動(dòng)在煙水上空，恍若西子的精魂游弋在湖面而留下的幽香……孤高清逸、幽潔自守的梅花，從此在文人的詩(shī)書(shū)畫(huà)卷中纏繞了多少難以割舍的情愫，進(jìn)而與民族精神的血脈緊緊相連。

　　在歷代詩(shī)文的點(diǎn)染下，江南的梅花出落得愈加典雅大方、靈氣充盈。

　　千年以后，一位同樣愛(ài)梅成癡的齊魯之子于希寧，數(shù)十年來(lái)多次前往江南訪(fǎng)梅，余杭之超山、姑蘇之鄧尉、杭州之靈峰、無(wú)錫之梅園……上自超山的宋代老梅，下至初綻幼蕊的新枝，無(wú)一不受到他的深情描摹和頌贊。 1913年，于希寧出生在文化氣息濃郁的山東濰坊。家中世代以翰墨著稱(chēng)，其父親和叔父莫不是詩(shī)文歌賦傳于后世的儒雅之士。于希寧兒時(shí)就讀于鄉(xiāng)塾的養(yǎng)正學(xué)堂，在老師和家父的諄諄教導(dǎo)下，他對(duì)中國(guó)古典文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　初中以后，他開(kāi)始傾心于繪畫(huà)，少年于希寧在同學(xué)中既有小畫(huà)家之稱(chēng)。

　　20歲那年，于希寧已儼然是一個(gè)頗具藝術(shù)氣質(zhì)的俊朗青年。他已不滿(mǎn)足于齊魯大地對(duì)他藝術(shù)上的感染，欲前往南方領(lǐng)略另外一方繪畫(huà)藝術(shù)的靈性。于是他負(fù)笈南下求學(xué)，考入了上海新華藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)系。他磅礴恣肆而又靈機(jī)妙悟的水墨人生，由此正式拉開(kāi)了帷幕……

　　上世紀(jì)30年代的上海，連同附近風(fēng)景如畫(huà)的杭州和南京，這些自古就令無(wú)數(shù)文人沉醉流連的江南金粉之地，薈萃了一大批承接和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文人畫(huà)藝術(shù)的名家。于希寧作為藝徒學(xué)子，當(dāng)年有幸直接師從黃賓虹、潘天壽、俞劍華、諸聞韻、諸樂(lè)三等眾多中國(guó)畫(huà)一流名師。但他對(duì)花鳥(niǎo)和篆刻的學(xué)習(xí)最為用心。后來(lái)，在俞劍華的介紹下，于希寧又在課外跟著熊松泉學(xué)習(xí)畫(huà)走獸。

　　1936年，他以?xún)?yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，在張?zhí)炱�、顧坤伯兩先生合辦的上海奇峰國(guó)畫(huà)函授學(xué)校擔(dān)任花鳥(niǎo)教學(xué)工作。這是一座私立學(xué)校，當(dāng)時(shí)國(guó)運(yùn)維艱，這樣一所新成立的學(xué)校各方面的經(jīng)濟(jì)都很困難，每個(gè)月能發(fā)給于希寧的薪水自然就少得可憐。于希寧這段時(shí)間的生活可謂是捉襟見(jiàn)肘，家里每月都要寄給他一筆錢(qián)。

　　有一天，于希寧的父親來(lái)看他。于希寧那時(shí)正在上課，他父親見(jiàn)兒子住的房子里只有租來(lái)的一個(gè)單人床，一個(gè)破舊的寫(xiě)字臺(tái)，一把椅子。想到兒子從小生活的環(huán)境也不算太差，再對(duì)比眼前的簡(jiǎn)陋，一時(shí)間，于父心中很是感慨。

　　等兒子回來(lái)一問(wèn)才知道，家里寄來(lái)的錢(qián)全被他買(mǎi)了紙、筆、書(shū)等學(xué)習(xí)用具。

　　于父離開(kāi)上海時(shí)給兒子買(mǎi)了一把好椅子。后來(lái)于希寧一直將這把椅子帶在身邊，這成了父親留給他的唯一財(cái)產(chǎn)，陪伴著他進(jìn)行終生的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　熟悉于希寧的人都知道，黃賓虹是于希寧終生敬仰尊敬的恩師。

　　1947年，84歲高齡的黃賓虹在青年于希寧所作《白梅手卷》上題句云：“宋元士大夫純以書(shū)法入畫(huà)，平壽有道，深明篆刻，此幀得古籀遺意矣。”這是他對(duì)學(xué)生弟子藝術(shù)道路的高度評(píng)價(jià)，也是在點(diǎn)撥寫(xiě)意花卉的要領(lǐng)�！凹円詴�(shū)法入畫(huà)”猶嫌不足，必須具備全面修養(yǎng)，“深明篆刻”方可進(jìn)入更高的層次。從此，畫(huà)家于希寧在苦苦求索的藝途上，開(kāi)始步入一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)掇英咀華、飽和吸收、反復(fù)消化的全新時(shí)期。

　　黃賓虹曾寫(xiě)信給齊白石老人，引薦于希寧這個(gè)優(yōu)秀的青年學(xué)子前往謁拜請(qǐng)教。這樣一來(lái)，于希寧人生中的第一次個(gè)人畫(huà)展，得以在于北平中山公園舉行，這件事同樣發(fā)生在1947年。黃、齊二師的高德厚藝，嚴(yán)肅治學(xué)的精神，給予當(dāng)時(shí)未及35歲的于希寧以深刻啟迪和決定性影響�！袄侠蠈�(shí)實(shí)做人”則是齊白石老師當(dāng)面重囑，使他作為后輩藝術(shù)家銘記難忘，受益終生。

　　在年青的時(shí)候，于希寧就被中國(guó)傳統(tǒng)的“四君子”畫(huà)深深地影響了，以花卉竹木喻節(jié)操品性的美學(xué)也在他的思想里留下了最初的印記。

　　進(jìn)入50年代，在全國(guó)普遍發(fā)動(dòng)的新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)中，繼世紀(jì)初的美術(shù)革命，文人畫(huà)再度成為批判的對(duì)象，“四君子”們自然也在劫難逃。盡管梅花還在那山野里兀自美麗著，但卻很少再有入畫(huà)的機(jī)會(huì)。

　　新中國(guó)成立后的中國(guó)社會(huì)面臨著價(jià)值觀念和藝術(shù)觀念的大變革，一時(shí)間，傳承了千年的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)面出現(xiàn)了一段令人尷尬的沉寂。彼時(shí) “虛無(wú)思潮”泛濫，對(duì)中國(guó)畫(huà)“是不是能反映新的現(xiàn)實(shí)”，“是不是能表現(xiàn)新的思想感情”提出質(zhì)疑�！拔娜水�(huà)”被全盤(pán)否定，山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)受到排斥。不少?lài)?guó)畫(huà)家進(jìn)退維谷，寸步難行。

　　從1950年起，于希寧先后擔(dān)任過(guò)山東省師范學(xué)院副教授，山東藝術(shù)學(xué)院教授、副校長(zhǎng)等職。五十年代初，由于眾所周知的原因，他曾經(jīng)受到過(guò)冷落和不公正的對(duì)待。但他并沒(méi)有因此而消沉，而是更加發(fā)奮努力，在藝術(shù)的殿堂里不斷地探索和尋求創(chuàng)新。

　　在上世紀(jì)50年代全國(guó)一片工農(nóng)翻身做主人的社會(huì)群眾意識(shí)主導(dǎo)下，曾經(jīng)備受“封建文人”推崇的梅蘭竹菊，自然就成為了封建文化的“糟粕”，受到了前所未有的冷遇和鄙夷。

　　可是于希寧根本不把這些社會(huì)偏見(jiàn)放在眼里，60年代初曾公開(kāi)展示過(guò)墨竹。

　　其中有一張《雙清》，一枝墨竹一枝梅，相互呼應(yīng)著舒展著自已的身姿，觀眾喜歡，于希寧自己也極珍愛(ài)。那時(shí)梅花在中國(guó)畫(huà)中的地位因毛澤東《卜算子?　詠梅》詞的發(fā)表而獲得了特殊的待遇。這首詞作于1961年12月，最早發(fā)表于1963年12月人民文學(xué)出版社出版的《毛主席詩(shī)詞》。詞曰：風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)，待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。

　　這首詞為毛澤東“讀陸游詠梅詞，反其意而用之”，以梅花傲然于風(fēng)雪之中的精神和俏不爭(zhēng)春的品格，與陸游筆下孤寂清高的文人情懷判若霄壤，于是成為當(dāng)年革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的杰出典范，也為梅花這一畫(huà)材由舊文人畫(huà)向新國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)換，提供了從情思上推陳出新的參照。于希寧1965年創(chuàng)作的《山花爛漫》、《俏不爭(zhēng)春》、《漫天飛雪》等數(shù)幅梅花，無(wú)不緣自毛澤東詞意。

　　于希寧的花卉作品題材廣泛、筆精墨妙，就像一個(gè)內(nèi)功深厚的武林高手，一招一式都蘊(yùn)含著深厚的傳統(tǒng)功力。同時(shí)他的畫(huà)作也洋溢著強(qiáng)烈的時(shí)代精神，這也正是他花卉作品推陳出新的藝術(shù)魅力之所在。無(wú)論是他筆下哪一種花卉，都是于希寧內(nèi)心世界的玲瓏外現(xiàn)。

　　于希寧對(duì)山東的花木名勝，則更為親切和熟悉。

　　例如大明湖蓮藕、菏澤的牡丹、平陰的玫瑰、即墨的葡萄、彌河的銀瓜、濰縣蘿卜，舉凡山野園林的新奇花木、田園蔬果等等，均為他俯拾即是的畫(huà)材。另外，多年的野外考察、出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)、參觀瀏覽的、舉辦畫(huà)展、參加會(huì)議等等，也是于希寧留心各地奇花異卉、寫(xiě)生觀察的機(jī)會(huì)，使之不斷豐富其花卉題材的寶庫(kù)。如廣州的紫荊花、日本的白藤、新加坡的三葉花等。

　　在日常生活中，他更是長(zhǎng)年與花木相伴，諸如山東藝術(shù)學(xué)院花房、濟(jì)南大明湖公園、趵突泉公園、珍珠泉賓館、南郊賓館的養(yǎng)花師傅、花木專(zhuān)家，很多都跟于希寧是好朋友，經(jīng)常在一起交流關(guān)于花卉的感受。