“當(dāng)代吳道子”王鳳年

　　老濟(jì)南藝壇風(fēng)雅錄八：“當(dāng)代吳道子”王鳳年

王鳳年先生

王鳳年筆下的李清照

　　在上個(gè)世紀(jì)西風(fēng)漸近時(shí)，中國(guó)畫(huà)壇上可謂是群芳爭(zhēng)艷。

　　有的人轉(zhuǎn)承西方畫(huà)派，從而形成了中西合璧的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，有的人固守傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的家園，造化古人的同時(shí)加入了自己新穎的技法，進(jìn)而為傳統(tǒng)畫(huà)在新時(shí)期的發(fā)展注入了新的生機(jī)。

　　工筆重彩畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史的長(zhǎng)河中，以其主流之態(tài)淹貫五千年。

　　工筆畫(huà)，發(fā)揮了中國(guó)繪畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)與反映社會(huì)生活，但在表達(dá)人物情感方面，較之寫(xiě)意畫(huà)則有所不足，需要繪畫(huà)者自己的技巧去彌補(bǔ)。工筆畫(huà)作品通常畫(huà)面豐滿、重寫(xiě)實(shí)輕虛構(gòu)，缺少了必要的虛幻空間，即而淡化了中國(guó)畫(huà)中詩(shī)境的表現(xiàn)，削弱了審美的魅力。從明代末期開(kāi)始，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)漸衰，其中原因，正是緣于繪畫(huà)題材偏于閨閣一路，較為狹窄；同時(shí)也失去了大量?jī)?yōu)秀文人的參與、生活的滋養(yǎng)和應(yīng)有的文化品格，作品的內(nèi)容與格調(diào)不免趨向低俗，在技法上一味承襲前人，少有發(fā)展。

　　幸而，在山東畫(huà)壇上，王鳳年順應(yīng)中國(guó)工筆畫(huà)傳承的歷史潮流，繼承了宋代以前工筆畫(huà)虛實(shí)結(jié)合的傳統(tǒng)。他借鑒了寫(xiě)意畫(huà)的構(gòu)圖方法，所畫(huà)作品內(nèi)容實(shí)際，構(gòu)圖留有較大空間，虛實(shí)相生，使得人物的外貌和內(nèi)心世界都得到了彰顯，相映生輝。

　　王鳳年的工筆人物畫(huà)，猶如畫(huà)家用盡一生心力培植出來(lái)的一朵朵精致的蘭花，在中國(guó)畫(huà)各派爭(zhēng)艷的書(shū)畫(huà)界中，擁有卓然秀雅的面容，清新脫俗，馨香流遠(yuǎn)。

　　王鳳年于1915年出生于濟(jì)南的一個(gè)書(shū)香世家，祖籍在充滿江南氣息的浙江省紹興會(huì)稽，家父亦是個(gè)飽讀詩(shī)書(shū)的典型南方文人。因而在王鳳年的藝術(shù)生涯中，筆端既流露出南方小橋流水般的精致優(yōu)雅，亦兼具泰山黃河般的大氣與堅(jiān)韌。

　　怎奈造化弄人，原本聰明伶俐、被家人寄予厚望的小王鳳年，在6歲那年，因感冒注射鏈霉素導(dǎo)致失聰。然而失聰并沒(méi)能掩蓋他驚人的藝術(shù)天分，有生以來(lái)，他一直在上天賜予他的無(wú)聲世界中用畫(huà)筆，去描繪他對(duì)大千世界的理解和熱愛(ài)，去畫(huà)出書(shū)中人物內(nèi)心凝聚了千年的復(fù)雜情感。

　　在父親的鼓勵(lì)下，王鳳年得以像正常的小孩一樣在家中的私塾讀書(shū)，課余時(shí)間就學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，在丹青的墨香中度過(guò)了自己的童年時(shí)光。12歲那年，王鳳年進(jìn)入著名畫(huà)家、教育家俞劍華創(chuàng)辦的山東美術(shù)學(xué)校，并拜瞿園初先生(瞿秋白烈士之父)學(xué)習(xí)山水畫(huà)，同時(shí)向徐見(jiàn)遠(yuǎn)女士學(xué)習(xí)素描。在這兩位啟蒙老師的引導(dǎo)下，王鳳年打下了堅(jiān)實(shí)的中國(guó)畫(huà)和素描基礎(chǔ)，為他以后靈動(dòng)的人物工筆畫(huà)埋下了很好的伏筆。

　　1928年，日軍攻入濟(jì)南。

　　城內(nèi)一片狼藉，學(xué)校工廠陷于癱瘓，王鳳年只得暫停學(xué)業(yè)，隨父親遷到泰安。一年后，王鳳年回到濟(jì)南，在濟(jì)南市基督教青年會(huì)附設(shè)的美術(shù)畫(huà)像研究社，跟著何負(fù)生先生學(xué)習(xí)炭像和油畫(huà)。少年時(shí)代的王鳳年得以接觸到不同形式和風(fēng)格的繪畫(huà)技法，從而為他以后對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的繼承和創(chuàng)新，創(chuàng)造了左右逢源的良好條件。

　　在繪畫(huà)上頗有靈性和天賦的王鳳年，在17歲那年考入了北平美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，半年后，轉(zhuǎn)入北平京華美術(shù)學(xué)院，繼續(xù)專(zhuān)攻中國(guó)畫(huà)。

　　此時(shí)，他有幸成為了北京著名畫(huà)家趙夢(mèng)珠、汪慎生、吳光宇、吳一舸的學(xué)生，向他們學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)和半工筆半寫(xiě)意的人物仕女畫(huà)。雖然他說(shuō)話只能是咿咿呀呀的，但他的領(lǐng)悟能力很強(qiáng)，畫(huà)畫(huà)技法的進(jìn)步比其他學(xué)生要快得多，因此他的老師都很欣賞她。后來(lái)經(jīng)過(guò)趙夢(mèng)珠的引薦，王鳳年拜在了著名人物畫(huà)大師徐燕孫的門(mén)下，成為他的得意弟子。

　　徐燕孫精于歷史人物畫(huà)，上世紀(jì)30年代與張大千齊名，時(shí)有“南張北徐”美稱。他最擅長(zhǎng)仕女圖，所畫(huà)仕女無(wú)需畫(huà)稿，頃刻即成，神貌畢現(xiàn)。

　　由于王鳳年在學(xué)校的出色表現(xiàn)，為了讓他更好了學(xué)習(xí)工筆仕女畫(huà)，京華美院同意讓王鳳年進(jìn)入徐燕孫公館，常年伴在恩師身邊學(xué)習(xí)。王鳳年自幼就生長(zhǎng)在書(shū)香之家，所以在徐公館里一點(diǎn)也不覺(jué)得拘謹(jǐn)，反而變得愈加的知書(shū)達(dá)理、溫文爾雅，對(duì)人也很有禮貌，徐公館里上上下下的人都很喜歡這位年輕的畫(huà)家。

　　他十分珍惜這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。在悉心侍奉老師和師母的同時(shí)，每每站立在恩師桌案前，端茶奉水之余，仔細(xì)揣摩老師是怎么運(yùn)筆，怎么用墨和調(diào)色，怎么選用不同的畫(huà)筆，如何去勾勒渲染，怎樣完整地復(fù)制出一幅幅構(gòu)圖復(fù)雜的古今名畫(huà)……同時(shí)，老師外出寫(xiě)生時(shí)，必帶上這位愛(ài)徒，教他怎樣取景和寫(xiě)生。

　　直到如今，王鳳年家中畫(huà)室正中的墻壁上，一直掛有一幅徐燕孫先生夫婦的合影，足以印證他們師徒之間深厚的情誼。

　　幾年下來(lái)，經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐和刻苦學(xué)習(xí)，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的感情日益深厚。尤其是在眾多優(yōu)秀老師的指點(diǎn)下，他幾乎臨摹遍了古代優(yōu)秀的人物工筆畫(huà)，不僅畫(huà)藝有了明顯的進(jìn)步，而且藝術(shù)眼界十分寬廣。眼見(jiàn)一位畫(huà)壇的新秀即將噴薄而出，還是趙夢(mèng)珠老師的推薦，王鳳年成為北平中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)會(huì)員。

　　1937年，正值王鳳年從京華美院畢業(yè)，正欲大展才華之際，日本侵略軍入侵北平和天津，懷著對(duì)家鄉(xiāng)的熱切牽掛，王鳳年憤然離開(kāi)北平回到濟(jì)南。由于家境殷實(shí)，無(wú)生計(jì)之虞，他閉門(mén)研習(xí)工筆仕女繪畫(huà)。

　　但他從不放松自己在繪畫(huà)上的執(zhí)著追求，他總結(jié)了在北平求學(xué)時(shí)學(xué)到的繪畫(huà)技法，同時(shí)鉆研傳統(tǒng)工筆人物仕女畫(huà)，意圖有所突破和創(chuàng)新。除繼續(xù)研究傳統(tǒng)工筆人物仕女畫(huà)及花鳥(niǎo)畫(huà)外，他同時(shí)對(duì)顧愷之、吳道子、李公麟、唐寅、仇英諸大家的畫(huà)論、技法、風(fēng)格都進(jìn)行了深入細(xì)致的揣摩。

　　他對(duì)顧愷之“春蠶吐絲”的高古游絲描，和吳道子“吳帶當(dāng)風(fēng)”高超美妙的線條極為佩服，臨習(xí)尤勤。他認(rèn)為“十八描法”都是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，這是傳統(tǒng)工筆畫(huà)的造型之根本，需要用心去體會(huì)和運(yùn)用。

　　對(duì)于工筆畫(huà)在明朝中落的情況，他有過(guò)很深刻的反思，認(rèn)為工筆畫(huà)不能僅僅要求像實(shí)物，更要去表現(xiàn)出人物的精神風(fēng)貌和內(nèi)心情感。于是他在繼承前人的精華并取眾家之長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，苦學(xué)苦練，簡(jiǎn)直到了癡迷的程度。因而他后來(lái)的畫(huà)作不僅顯示出了深厚的傳統(tǒng)功底，而且人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)，著色典雅素麗，格調(diào)清逸。

　　尤其是在筆法上，他充分發(fā)揮出了墨與色的和諧之美，運(yùn)用鏤空、明暗、凹凸、補(bǔ)托、渲染等手法，使白粉在其他顏料的映襯下，愈加的色彩紛繁。在運(yùn)用石質(zhì)顏料的時(shí)候，他采用層層渲染的方法，因而色澤亮而不厚、艷而不俗。

　　在藝術(shù)的百花園中，王鳳年憑著他才華和勤奮，自成一朵仙葩。

　　1946年，他成功地在濟(jì)南舉辦了第一次個(gè)人畫(huà)展，贏得社會(huì)公認(rèn)。

　　同一年，他得到了南華學(xué)院院長(zhǎng)王玉圃先生的賞識(shí)，聘為藝術(shù)系教授，與摯友關(guān)友聲、黑伯龍、弭菊田、呼盉齋共同執(zhí)教，潤(rùn)灌桃李。原山東省工藝美術(shù)研究所所長(zhǎng)馮增木、山東畫(huà)院畫(huà)師兼美協(xié)會(huì)員秦霞、濟(jì)南著名工筆畫(huà)家李亮和董新華等，日后都成為了王鳳年的弟子。

　　王鳳年一輩子誨人不倦，古道熱腸，凡是登門(mén)求教的，他都盡心盡力地指點(diǎn)，真可以說(shuō)是桃李滿天下。他對(duì)學(xué)生更是愛(ài)護(hù)備至，有的學(xué)生竟然拿著畫(huà)到鳳年老師的畫(huà)案上，用老師的顏料改畫(huà)，他的老師和師母也不煩，依舊笑咪咪的。

　　畫(huà)工筆畫(huà)是件頗費(fèi)腦力和眼力的事情，但只要時(shí)間和精力允許，王鳳年每天必做的事情就是伏在桌子上，去一筆一筆細(xì)細(xì)勾勒，這幾乎就是他人生最慣常的姿勢(shì)。

　　1948年解放濟(jì)南戰(zhàn)役中，外邊炮火紛飛，王鳳年家就在城墻之下，炮彈不時(shí)落入院中。全家人都躲起來(lái)了，唯有他依然伏案作畫(huà)�；蛟S是他失聰聽(tīng)不見(jiàn)炮火，又或許是他作畫(huà)太入迷，以至對(duì)外界發(fā)生的事情充耳不聞。

　　后來(lái)，這件事就成了家人朋友之間的趣談。

　　解放初，王鳳年在濟(jì)南參與了革命宣傳工作，從事美術(shù)設(shè)計(jì)和展覽的版面設(shè)計(jì)工作，同時(shí)畫(huà)偉人肖像和宣傳畫(huà)。在建國(guó)十周年間，他結(jié)合傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作了“李清照連艫渡江圖”、“李清照像”和“辛稼軒像”，為建立李清照紀(jì)念堂做出了許多努力。為了更好地傳達(dá)出女詞人深沉孤郁的內(nèi)心，他特意在作畫(huà)前查閱了《金石錄》、《漱玉集》等資料，在腦海中反復(fù)推敲修改人物的形象、服飾和氣質(zhì)，因而后來(lái)的作品獲得了廣泛的認(rèn)同。

　　他把這幾幅畫(huà)都捐獻(xiàn)給了濟(jì)南市博物館、李清照紀(jì)念館和辛稼軒?kù)�，后由市博物館收藏。

　　此間，他還創(chuàng)作了“水滸一百零八將”白描人物畫(huà)手卷，長(zhǎng)7米余，寬33厘米。畫(huà)中人物種種傳神的動(dòng)作表情，把各自的性格發(fā)揮得淋漓盡致。這些白描畫(huà)，都是他用記憶中京劇的各種武打動(dòng)作描繪出來(lái)的�？梢韵胍�(jiàn)，他為了創(chuàng)作這卷人物畫(huà)，傾注了多少的心力。

　　1962年至文革前夕，王鳳年一直在濟(jì)南市工藝美術(shù)研究所工作。這段時(shí)間，亦是他創(chuàng)作的高峰期。他不僅創(chuàng)作了傳統(tǒng)題材的“洛神”、“惜春作畫(huà)”、“西施浣紗”、“貨郎擔(dān)”、“撫琴圖”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“牛郎與織女”、“群仙祝壽”等作品，也有充滿了現(xiàn)代氣息的“牧羊姑娘”、“竹翠稻黃香千里”、“寂寞嫦娥舒廣袖”。

　　這些作品在山東的秋季廣交會(huì)上一露面，立即轟動(dòng)了港澳和全國(guó)，得到外賓的高度贊賞，他們紛紛訂購(gòu)了不少作品，為三年自然災(zāi)害期的中國(guó)掙得了不少外匯。因?yàn)檫@些卓越貢獻(xiàn)，他被選為濟(jì)南市政協(xié)第四至七屆委員，成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)名譽(yù)理事。